Crowhurst - le film
Simon Rumley
Le mois dernier, le film à grand budget The Mercy a été publié, mais il y a un autre film ce mois-ci qui explorera aussi l'histoire tragique de Donald Crowhurst. Simon Rumley, le directeur de Crowhurst, nous emmène dans les coulisses de la réalisation de ce film.
Mots: Simon Rumley
Images: Mike Riley
Il semble maintenant que tout le monde au Royaume-Uni ait entendu parler de l'inventeur britannique Donald Crowhurst qui, en 1968, a pris part au Golden Globe Race, sponsorisé par le Sunday Times, pour naviguer sans escale dans le monde entier. avec des conséquences désastreuses et tragiques.
Il y a deux films qui ont mis en lumière cette histoire de derring-do britannique qui a mal tourné; le grand budget The Mercy avec Colin Firth et Rachel Weisz, sorti le mois dernier, et avec moins qu'un soupçon d'Oscar à l'horizon, il y a Crowhurst, un film que j'ai réalisé avec Justin Salinger et Amy Loughton. .
Il a généralement été rapporté que mon film Crowhurst a été réalisé en réaction à The Mercy, mais ce n'est pas le cas. J'ai été approché à l'été 2014 pour tourner Crowhurst alors que j'étais au Festival de Cannes. Bizarrement, j'ai renversé le projet et les producteurs de Crowhurst ont commencé à parler à un acteur «nommé» qui voulait diriger son premier long métrage et qui a également joué un rôle important dans le projet. Cependant, à la fin de l'année, les choses semblaient s'être effondrées avec le projet.
Quand il a été annoncé que Colin Firth allait jouer dans le film sans titre, comme je le pensais, je me suis littéralement donné des coups de pied en me moquant du jour où j'avais renversé Crowhurst. Cependant, j'ai reçu un courriel confirmant que tout était sur la bonne voie et si je voulais diriger le film, c'était à moi.
La seule réserve était que le budget avait été réduit drastiquement mais, jamais à se soustraire à un défi, nous avons commencé à filmer Crowhurst quelques mois plus tard.
Ce n'était pas tellement pour voler la gloire de The Mercy, mais comme une alternative indépendante à une version plus glamour de la même histoire, une version qui enquêterait sur l'obscurité des dernières heures et semaines de Crowhurst.
O WH ET QUOI?
Les deux plus grands défis auxquels nous sommes confrontés était de savoir où filmer Crowhurst et sur quoi.
Initialement, Mike Reilly, le producteur, avait trouvé un artisan qui allait complètement reconstruire / recréer le bateau de Crowhurst, le Teignmouth Electron. Mais une fois que notre budget a été réduit, cette idée a flétri et la chasse a commencé pour un trimaran navigable à partir de 1968.
Nous trawisions des magazines de voile et des forums de voile et en trouvions un presque identique en France, mais nous aurions dû acheter et ensuite expédier le bateau depuis l'Europe, ce qui était peu pratique et trop coûteux.
Cependant, la persévérance est la marque de fabrique d'un producteur, et Mike s'est retrouvé à travers un propriétaire d'un Trimaran de 1969 dans un yacht-club de Bristol. Pas identique et 10 pieds plus court que Teignmouth Electron mais assez proche et, surtout, assez rare pour nous d'ajouter les éléments nécessaires pour le rendre historiquement convaincant.
Le plus gros défi, il s'est avéré, était où placer la production de Crowhurst. Au départ, l'idée était de filmer à Malte ou en Afrique du Sud avec probablement une combinaison de tournage en haute mer et dans un réservoir d'eau.
Mais après notre coupure budgétaire, ces options séduisantes sont sorties du judas proverbial. Mike avait récemment déménagé à Bristol, donc il semblait logique que nous nous basions là-bas. Nous avons discuté de tirer toutes les images extérieures dans le port de Bristol contre un écran vert, mais l'écran vert aurait été de la taille de quelques courts de tennis et donc impraticable.
Nous avons également envisagé d'abaisser notre trimaran dans une fosse minière désaffectée pleine d'eau (essentiellement un mini-réservoir) mais on nous a dit qu'il n'y avait aucun moyen que cela se produise par notre propriétaire de bateau nerveux. Pour notre budget, nous étions à court d'options jusqu'à ce que j'aie l'idée apparemment pas très géniale de tirer réellement en mer.
DÉFI DE L'EAU
La plupart des adultes d'un certain âge se souviennent de la publicité négative qui a accompagné Waterworld de Kevin Costner (1995), un film qui est allé massivement ovLe budget a été réduit en raison de la fusillade sur la mer imprévisible et incontrôlable, de sorte que mon idée a suscité un intérêt immédiat.
Comment pourrions-nous amener toute notre (petite) équipe de 20 personnes sur le bateau? Qui naviguerait le bateau? Qu'en est-il du temps? Comment pourrions-nous contrôler les forces de la nature et la colère potentielle de Poséidon? Fondamentalement, deviendrions-nous notre propre Waterworld à petit budget?
Plus j'y pensais, plus c'était logique et j'étais également désireux de devenir membre d'un club d'élite. Pas les gagnants des Oscars, mais les réalisateurs qui ont filmé en mer ou au moins sur un bateau: Steven Spielberg, James Cameron, Ridley Scott, Roman Polanski et Katherine Bigelow pour n'en citer que quelques-uns!
Finalement, nous avons opté, par nécessité, pour un équipage minimal: moi-même, le directeur de la photographie, son assistant, un boom op, le mixeur et notre Donald. De plus, nous avions besoin d'un skipper et d'un assistant pour lui. Habituellement, le mélangeur sonore et l'assistant du skipper s'asseyaient sous le pont pendant que le reste d'entre nous se tenait au-dessus du pont, se cachant derrière la caméra. De plus, il y avait, en tout temps, un bateau de sécurité qui nous suivait, composé de deux experts en sécurité et soit du producteur, soit d'un membre de la production.
Mike a d'abord suggéré de filmer en mer pendant deux jours et j'ai augmenté le nombre à trois, mais au moment où nous avons commencé à travailler, il est devenu évident qu'il nous en faudrait quatre, et finalement six. En fait, nous n'avons pas tiré sur la mer, mais sur le canal de Bristol, ce qui nous a amené à relever des défis idiosyncrasiques, principalement en raison de son fort courant qui signifiait que nous étions prêts à tourner une scène. Nous devons attendre encore une demi-heure pour revenir à l'endroit où nous voulions filmer en premier lieu.
De plus, étant le canal de Bristol, il y avait des terres partout où nous pointions la caméra à l'exception d'un écart de 30 degrés vers la mer Celtique. Bien sûr, cela ne fonctionnait pas pour l'histoire de Crowhurst, mais à la fin nous n'avions pas d'autre choix que de filmer chaque scène avec des terres en arrière-plan et ensuite utiliser CGI pour nous débarrasser de ces terres.
DÉPLACER À L'INTÉRIEUR
Pour les scènes d'intérieur, où une grande partie de l'action du film a lieu, nous avons amarré au port de Bristol pendant 11 jours et avons fait à peu près ce que nous avions fait en mer mais avec le reste de l'équipage. à nos côtés sur la terre ferme.
Pour masquer tous les bâtiments et les objets qui passaient en arrière-plan, nous devions coller du plastique opaque et brumeux sur toutes les fenêtres de la cabine et, outre le bruit, y compris les sirènes de police, les avions, la circulation et une bonne quantité de bébés , cette partie du tournage s'est très bien passée.
Les membres d'équipage plus jeunes (coureurs et assistants) sont devenus aptes à balancer doucement le bateau pendant que nous filmions pour donner l'impression qu'il naviguait et qu'il n'était pas amarré dans les docks de Bristol.
MAISON DE FAMILLE
Alors que Crowhurst parle beaucoup du voyage mental et physique du marin, l'autre endroit principal dont nous avions besoin était la maison de Donald - où se déroule le noyau émotionnel du film. Donald jouant avec ses enfants, Donald disant à sa femme qu'il était entré dans la course, la famille apprenant qu'il était encore vivant quand ils n'avaient pas eu de ses nouvelles depuis des mois.
Mike était catégorique sur le fait que nous allions utiliser la maison familiale de Crowhurst. Cela semblait ambitieux mais, armé de sa charmante petite fille de deux ans et sachant que Donald vivait à Bridgewater, Mike s'aventura dans ce sens.
Quelques pubs, questions et locaux plus tard, Mike est arrivé à l'improviste chez Donald. Sa famille n'y vit plus, mais vend la propriété à un couple convivial d'antiquaires.
Niché dans une ruelle cachée, c'est vraiment une idylle du charme du jardin de campagne britannique et il se sentait peu changé à partir de quand la famille Crowhurst vivait là. C'était étrange de tourner les scènes intimes entre Donald et sa femme, entre Donald et ses enfants, sachant que des scènes très similaires devaient avoir eu lieu dans ces salles exactes.
Les jours ont passé lentement mais sûrement et je me souviens de partir après le dernier jour de tournage, marchant seul, méditant sur ce que c'était une expérience unique, sentant que l'esprit de Donald veillait joyeusement sur nous, approuvant notre version de son histoire ...
Crowhurst est publié ce mois-ci.
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